从未动笔开始，我就对本书有了个初步的考虑，那就是要写什么？不可否认，一本好的小说关键在它所写作的深度，就象《红楼梦》中黛玉论诗一样，关键是要言之有物，词藻的华丽倒是其次的了。由此得出结论，我要写一个中晚唐时期，一个皇室青年面对家国、民生的困惑，以及他要怎样去努力改变大唐的宿命，然而他所发挥的空间是有限的，仅于江南一带，这也是我写这本小说最大的痛苦，我不想改变历史，我只想在一个狭小的空间内，去实验我，一个普通的草民对人生、对国家、对民生的思考。同时也正是江南的经济繁荣，才使政治上早已破产的唐王朝又苟延了一百多年，这也为我写江南奠定了一个好的基础，当然我本人生活在苏州才是最重要的原因。
对于小说情节的安排，我主要分为三个时期：少年期，这便是卷一的内容，之所以安排他远离尘世，一个原因是不想让他受到中唐时期奢华、浮躁的皇室风气所染，我信奉人之初、性本善的原则，以为所有人的性格、善恶都是被他成长的环境所影响，只有在一个可独立思考的环境中，才会形成一个不同于一般皇室人的气质和思维，另一个原因，则关系到结局，我后面会说到。
另外，我也相信一个人的成熟是个渐进的过程，他总要经过世俗的磨练和感情的升华，我不相信一个二十岁、未经人情世态磨练的年青人能有三十、乃至四十岁人的成熟和世故，这方面是不存在所谓的天才的，所以我必须在卷二乃至卷三中用大量的笔墨来描述他的成熟的历程，他这段时期正好遇到了影响唐朝历史中最重要的一个事件--安史之乱，只有在乱世中，人世间的善、恶、美、丑才会集中的爆发出来。
古人云：三十而立，作为一个统治者，即使是一域的统治者，他必须要有年龄和经验的积累，所以我把李月安排在二十八岁时，才正式开始他的梦想，也是我的梦想。
卷一、卷二、卷三，都不过是卷四的事先陈述和铺垫，卷四--《经略江南》，才是本书的真正核心，是本书的灵魂之所在，或许那时就不会有一日一章的速度了，因为每一个事件的起因和结果都会反复思考，文字或许简单、语言或许朴素，但其中凝结的却是一个普通百姓对国、对家的思考和创意。
没有现代工艺、没有现代的政治制度，一切都在历史的真实中去演绎、去创造，我不知道大家喜欢一个什么样的结局，但本书的结局早在动笔前就已明了，那是一个注定的悲剧，或许我会用一个略微轻松的方式来淡化这个悲剧结局，这也是我在卷一中引入修道的真正原因，否则连我自己也无法接受。在历史的长河中，一个理想的大同社会在一千三百年后的今天都没有实现，又岂能在一千三百年前被一个局限于历史的普通人所能创造，正如**所说：只有人民才是真正的英雄，人民在历史中去创造历史。